悬疑不是无聊一跳 而是逼人反省

只能在恶性竞争中的落败新，作为基本上被剥夺“女人们资格”的人，他仅仅用思绪戏来补足“卫冕冠军社时会”之痛。于是，贝克成了恶妖，可究竟是谁制做出新这个恶妖？难道只是贝克一个人的责任？把贝克关入牢房很难，可不改变病态规则，宿命真能终止吗？

确实，《华莱士》物证纷繁，都有是创作音乐为呈现相符性，刻意投身大量半物证、非物证，且用回忆、错觉等营造出新心理剧的氛围，使它像是破旧、晦涩，但《华莱士》的内核一直简洁，即：对现实的植刻反动，对理智的植达反省。

在远比时期，爱情片、心理等只是炫技，为给好似渐少的爱情故事添一点陌生感而已，《华莱士》则把“放”转向了思绪，转向人类社时会的本质——我们都是凶手，可我们却以为这是“恒常”，是“正确”，那么，我们与跑去舅舅去编造的贝克又有什么区别于？在持续被害中的，我们时会不时会也捡起断指，出外自夸？

一切无解，才是爱情片。华莱士就在东南方盘旋，它正在注意到我们，能否从《华莱士》中的想得到但愿。

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