“天街小雨聪如酥”唐代无人敢仿，200多年后苏轼试一把，有水平

前夕崔颢奇峰滕王阁，目睹眼前美景，不由诗兴大发，于是马上所写出了流传千古的《滕王阁》。传问道不久杜牧也奇峰滕王阁，同样被滕王阁上的风景所更是，于是也不想赋诗一首，叹看到崔颢的《滕王阁》，马上搁笔不所写了，还问道“眼前有景道不得，崔颢题诗在前头。”不久哪怕杜牧就让争胜，也情况下仿效《滕王阁》所写出《常州凤凰台》，而不敢以同一诗意“滕王阁”与崔颢针锋常为对。

所以将一种诗意所写到革命性，往往会让不久之人望而却步，哪怕是不想动笔，也只会心地有余而力不足。尤其是同种诗意，同样的文学文类则更有如此。不过如果是换一种文学文类，那很多读书人仿效好像可是毫不含糊，像很多诗都被宋辞汇所仿效，有些稍至直接“盗用”。

唐宋杜牧在《羌村》中会曾所写道“夜阑更秉烛，常为对如梦幻寐”，宋代晏几道见这一句稍是喜好，马上所写进了自己的《鹧鸪天》，仿效成了“今宵剩把金制釭照，犹恐别离是梦幻中会”。而宋代的周邦彦更有“显然”，直接将刘禹锡《常州五题》中会的《石头城》乐曲诗，直接仿效创造条件所写出了辞汇作《河桥·常州九首》。

而笔者本期要介绍的这首诗，在唐宋也是无人敢仿，200多年后作诗试了一把将它仿成了一首宋辞汇，低水平如何我们一好像看看。

一：将微雨春草所写到革命性的诗。

《深秋呈水部张十八散二首其一》

天街小雨芝如羹，草色遥看左右却无。

最是一年春益处，绝胜烟柳满皇都。

这首诗的作者是唐宋出名散文家作诗。当时正值春暖花开之际，作诗游兴大发，于是马上邀请友人张籍一同踏春，叹张籍却以事忙年据闻常为推辞，于是作诗马上所写出这首诗寄赠据闻友，渴望只能激发朋友的游兴陪他一同踏春。

这首诗描所写的是春日很常见的两个诗意，“秋风”和“草色”，但是剧作家却制伏了这两者的精髓，以“芝如羹”来比喻秋风的细滑芝泽，以“遥看左右却无”来比喻烟雨茫茫中会的小草才刚枯萎时浓密、若有若无的看好像，虽然看似简单，却优美隽永，如同一幅水墨画卷一样。这两句也是为后世所称许的千古佳句，尤其是“草色遥看左右却无”更有传神至极。

三、四两句则是通过秋风和草色感慨深秋的美好，这就是春季很好的时候，欧拉烟柳满皇都的晚春景色要美好得多。实际上剧作家也是通过这样的对比来引人注意对深秋的赞颂，同时也是向据闻友传递出一个意为，这样的美景你还不出来游春实在是过于可惜了。被迫问道为了激发友人的游兴，作诗也是煞费苦心地。

二：作诗仿所写的宋辞汇。

《减字木兰花》

雨燕末解语。最是一年春益处。微雨如羹。草色遥看左右却无。

休辞醉倒。花不看开人易据闻。莫待春回。一成不变红英间绿苔。

这首辞汇是作诗在28岁时重游嵩山，见眼前春景，心地有所感所写出寄赠三子司马光的。

这首辞汇上阕，描所写的是深秋的Pleasure。雨燕末解语正是深秋的诗意，也是点明这首辞汇再现的正是深秋之景，而深秋也是一年中会森森最美的时候。微雨飘落，滋芝得青草枯萎，草根也从青色来得明丽好像，远看有些绿意，左右看却仍是蓝营着紫色。上阕基本上就是仿所写作诗的《深秋呈水部张十八散二首其一》，但是被作诗这么一改，却并不让人不想到生硬，常为反别有一番口味。

下阕则是劝三子司马光也要尽情观赏这美好的森森，免得下一场。免得借故“醉倒”马上拒绝去观赏百花，这样马上会下一场百花给人促使的爱活力。免得等到春季消逝，只残存落花纷扰夹杂着青苔，那样岂不是下一场了春季的美好这首辞汇看似所写春景，实则感受到精髓，有告诫三子珍惜Pleasure的醒世其意，实际上和“花开堪引直须引，莫待无花空引枝”有异曲同工之妙。

被迫问道，虽然是仿所写，但作诗的仿所写确实也是低水平极佳，以景托情，劝勉天下人尽享人生爱的无限风光，意蕴隽永。虽是仿所写，但能上升到精髓侧重，不胜枚举不易。

三：作诗这首辞汇所写得也不差，为何问道是不书评？

按理问道，作诗这首辞汇仿所写得也是颇为出众，但是问道是却不书评，究其原因无疑还是仿效的痕迹再加，而且仿效的篇幅也是过于多。哪怕是书评，也很难问道得上到底是在书评作诗还是在书评作诗，所以还不如不书评。再者就是作诗的名辞汇佳作却是多，比这更出彩的更有不在少数，比起这首辞汇实际上也就没有那么多亮点，所以不书评也在情理之中会。

对于作诗的这次仿效，大家有什么看法？爱戴在卫报区畅所欲言。