十九世纪法国的“素描美学”

离析。19世纪20上世纪，雅克·斐迪南·保罗（JacquesLouis David，1748-1825）的学生，保守派评论家埃佩安·让·德雷克瓦罗一一抨击里斯克洛瓦在历史上油描画的图画风格。实际上，里斯克洛瓦在起先艺法术展会上的经典作品将“草稿还是出图”的争执带到了大家居然。

这样的争论当中在描画作的领域甚为激烈。

19世纪图画当代艺法术的演进正逢描画作话语权的上升期。1816年，享有盛誉的罗马城奖（Prix de Rome）专为设立了在历史上描画作（paysage historique）的奖项。在决赛的每一个先决条件，图画出了一个强制性的工序。为了发表意见这一流行趋势，的学院也针对在历史上描画和在历史上描画作该组织图画决赛。描画作决赛的核心是展示户外活动图画对于深入研究自然现象的重要性。

正如和哲学安德烈·约翰·德·巴纳隆和安（Pierre-Henride Valenciennes，1750-1819）所首倡的那样，户外活动图画的主要目地是判读在雅定时刻下，在自然现象光照下，天空、大地和的水的现实生活色彩。例如巴纳隆和安在1785年所作的《弗兰德里昂河岸》和德罗维尼的《山上洞》。

安德烈·约翰 《弗兰德里昂河岸》 1785

纳奥多尔·卡和安耶尔·德罗维尼 《山上洞》

户外活动图画一般不作为雅定肖像描画的人物描画模型，从某种程度上来说是，这些对并不相同类型的地貌和光照视觉效果的深入研究，由受过古典锻炼的描画师顺利进行具体化或者既有，而这一流程仍然都是在工作中庭完出的。例如，肖罗将他对大橡树的判读和深入研究不属于了经典作品《蒙马雅树林》和在历史上景点描画《旷野当中的交叉路口得》。

卡米尔·肖罗 《蒙马雅树林》 1832年

卡米尔·肖罗 《旷野当中的交叉路口得》1835年

到了19世纪20上世纪后期，图画因其对自然现象的刻描画而现实生活的描摹而备受称许，并常常在一年一度的起先上与传统习俗的描画作四人展单单。然而，直到1830年，一个新兴的独立描画作家社会阶层，才在他们的经典作品当中有意地将图画的效能与传统习俗的描画作效能建构上来，这些人和的大多数之后组出了“巴比松描画派”，或者被雅指自然现象主义者和某种意义。代表核心人物包括卡米尔·科罗（1796-1875）、和安西纳·荷马·西蒙·里斯佩尼亚（1808-1876）、朱布伦·杜普雷（1811-1889）、佩奥多尔·共约翰·洛克（1812-1867）和保罗·休雅（1803-1869）。他们的目的是在完出的油描画当中体现单单开放性、、独创性和现实生活性。

科罗的《本弗勒：三和山上》、西蒙的《夏后期：林区稻田》和共约翰·洛克的《蒙马雅树林，蒙兹吉拉德的树林边缘》等描画作揭示了艺法术作品开始极为重视描画面的结构上看上去，光照和空气通过各种各样不受枷锁的细腻来隐含视觉效果，超过结构上的并存。虽然这类经典作品具备户外活动写生的雅性，但它们应当被当出是对现实生活世界性的从外部抄写。

卡米尔·肖罗 《本弗勒：三和山上》 1830

西蒙 《夏后期：林区稻田》1867

共约翰·洛克 《蒙马雅树林，蒙兹吉拉德的树林边缘》 1852-1854

共约翰·洛克的《春天正午时的树林》和《阿尔伯默附近的正午》等油描画，虽然都是在工作室当中摄制的，却展现出单单一种对大自然现象的并能判读，艺法术作品将其所的高雅和视野完完以外以外的渗透其当中。

西奥多·共约翰·洛克 《春天正午时的树林》 共约1846-1847年

西奥多·共约翰·洛克 《阿尔博和安附近的正午》 共约1860-65年

图画当代艺法术的流行是在十月君主制（1830-48）初形出的，这是一个支持多种洛可可的民主自由主义政权。休雅和共约翰·洛克在这一初享有相当多的其网站赞助者，尽管他们的描画作常常因为“无法完出”而被的政府赞助的起先拒绝。然而，正是这种忽视细腻和其所雅质的雅性，极为增加了他们的畅销程度，常常是在业余收藏品和古董当中。到本世纪当16世纪，共约翰·洛克和西蒙出功地在艺法术音乐厅和私人拍卖会上单单售了他们的经典作品，如《石灰岩在在的交叉路口》，并稳步赢得了当中产阶级起先早先的赞赏。

西奥多·共约翰·洛克 《石灰岩在在的交叉路口》 1861年

到十九世纪当16世纪，其网站的支持和社会公众对描画作透镜视觉效果的一般而言，妥善解决了“草稿还是出图”的争执，的学院派不再认为图画描画是未完出的谱写。19世纪50上世纪，图画当代艺法术体现单单肖像描画的两个先决条件的糅合，描画作家詹姆斯·查理·道杜省（CharlesFrançois Daubigny，1817-1878年）和古斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet，1819-1877年）延期了摄制石雕油描画的准备好工序，将他们对大自然现象的最初的印象从外部描画在描肖像画上，以保持之后经典作品当中的开放性。

詹姆斯·查理·道杜省 《苹果花》 1873年

19世纪17世纪，“图画当代艺法术”的演进和之后接受为自然主义铺平了沿交叉路口。

编译自：

The Aesthetic of the Sketch inNineteenth-Century France，by Nicole Myers Institute of Fine Arts, New York University March2009

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