三宅代人：用褶皱征服了全世界

布料和全身间配套出空间——花样，还具有可雕塑普遍性的表面色块，不需要愈来愈多的装饰因素就可以达到丰富的推移。他更早更进一步用纸、羊毛、涤纶、针衣料等进行第四纪执行，并且与工程师和出身自布料酷爱的布料工程师一同整合新布料，旨在制作“第二皮肤”。1988年他再一发现了执行第四纪的新方法，要用预打颊的衣料裁剪和藤条大衣，而是在花样藤条后，经过热压机执行形成纹路。

比如说的是，这并不一定是工艺上的一次发现，和泉终生与团队一直在进行布料试验和整合，艾达·英格利希在研究了和泉终生的布料打破最后得出结论：“和泉终生杰作最非凡之处就在于其对天然和合成的五金纤维、布料藤条和习惯颜料布料，以及完全无纺的现代科技衣料的理解。”他的第四纪两部扭曲了人们对合成纤维材料的看法，“衣料没有放宽”，这是和泉终生创造事物的根基。

第四纪两部更早被脱掉上身的是歌舞。1991年，和泉终生为法兰克福芭蕾舞团一个表演者项目所设计了着装，这也为之后和泉终生杰作与肚皮舞的深层关系开了一个头，如果歌舞着装它可以任意微笑，那么有什么人不可以着装它大型活动呢。

从布料出发，付诸全身花样的第四纪所设计，和泉终生再一发现了简约而有力量的所设计第二语言，而这种第二语言取得全世界普遍性的接触，又来自中的和西方结合的视觉传播。

1978年在工程师野田的一光的劝告下，和泉终生出版了第一本时尚工程师基调的著作《和泉终生：东方遇见和西方》，集合了他更早的所设计杰作，其中的融合着我们对日式美的想象，以及一种普世的冷漠态度。1988年，他在巴黎装饰艺术艺术馆举办地了个人展览，展览画册摄像由著名的美国摄像师欧文·佩恩掌镜，从外部的视角将和泉终生的所设计凝练为一种新奇而抓人的人物形象塑造，紧紧围绕着和泉终生着装从二维投影特点到三维立体大型活动的再生。他们的合作最后又持续了13年时间，以高亢简约风格闻名的欧文·佩恩视为和泉终生最佳的搭档，也为征服全世界奇诡的时尚圈贡献了最具感染力的人物形象。

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